在中国古典诗词中，“光”字常常被诗人用来描绘自然景象或表达内心情感。这个字充满了明亮与希望的象征意义，也常常承载着诗人对美好生活的向往和追求。

李白在《静夜思》中写道：“床前明月光，疑是地上霜。”这两句诗通过“光”字将月光洒在地上的景象描绘得栩栩如生，同时也营造出一种静谧而略带寒意的氛围。月光在这里不仅是视觉上的亮点，更是引发乡愁的情感触发点。

杜甫在《春望》中也有“国破山河在，城春草木深”的名句，其中虽然没有直接提到“光”，但紧接着的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”则通过花和鸟的表现，间接映射了内心的光芒——那是忧国忧民的情怀之光。这种光芒虽不是光明灿烂的，却更加深沉动人。

王维的《鹿柴》中有这样一句：“空山不见人，但闻人语响。”这里虽然没有直接出现“光”字，但诗中的意境却让人感受到一种幽静中的微光，仿佛是人声打破了山林的寂静，带来了一丝生机。

白居易的《赋得古原草送别》中，“野火烧不尽，春风吹又生”不仅表现了生命的顽强，也隐含着一种不灭的希望之光。这光不仅仅存在于自然界，更在于人心深处对于未来的期待。

苏轼在《赤壁赋》中写道：“白露横江，水光接天。”这一句通过“光”字生动地描绘了水天相接的壮丽景色，让读者仿佛置身于那片浩渺的水域之中，感受大自然的宏伟与壮美。

这些诗句中的“光”字，不仅仅是文字上的点缀，更是诗人情感的寄托和思想的升华。它们或明亮、或柔和、或深沉，共同构成了中国古典诗词中一道道绚丽的风景线。